北欧风格家具 北欧风格家具发展史 北欧风格环保绿色家具 北欧家具流行趋势

 

北欧家具一方面建立在它的有机造型和轻巧感觉上面，另方面则根植于它的优美材质感和纯熟制作技艺上，北欧的设计家深刻了解"成熟的造型乃是最完美的型式"，遂以圆润自然而具有抽象雕塑感觉的有机型作为家具造型之主要凭依，同时北欧设计家认为"将材料特性发挥到最大限度，是任何完美设计的第一处理"，因之它们运用灵巧的技法，从木材、编藤、纺织物、金属等所有家具材料的特殊质感中求取最完美的结合与表现，而予人一种非常自然、丰富、舒适、亲切的视觉与触觉感。

 

北欧家具著名设计师与作品

 

Hugo Alvar Henrik Aalto（1898-1976）（建筑师，设计师） 出生于芬兰 Kuortane。

 

1916~1921攻读建筑学于赫尔辛基科技大学。 最初为展览会场的设计师，1923和1925分别将设计重心转移至建筑和家具设计。

 

1929和Otto Korhonen在土库开设夹板工厂。

 

1935年,创办家具设计公司”Artek”,并在同年取得木制悬臂 椅专利权。

 

1928成为Congres Internationaux d’Architecture Moderne的成员。

 

1957获英国建筑师皇家学院(RIBA)颁发金牌勋章。

 

1976年Alvar Alto去世后,他所创办的家具公司”Artek”, 仍然继续生产那些优美曲线,以合板与积层木材制成的家具。（5）

 

家具作品欣赏

 

Aalva Alto为Paimio Sanatorinm设计的“row of Armchair”（1931-32）用蒸汽热弯成型的胶合板和实木制作而成，简洁流畅的曲线富有现代气息，节点的处理和材料的把握又渗透出传统手工艺的精美的雅致，轻盈而有弹性，为功能的合理性与一种材料工艺和美学形式的新的尝试，极为完美的融为一体。

 

30年代设计的悬臂木椅以一种弯木将扶手、椅腿和支撑连成一体的悬臂木椅，支架是由一片桦木胶合板经蒸汽机器热压弯曲成型再切割而成，这种胶合板做悬臂结构的大胆尝试是前所未有的，为当时弯木技术探索中迈出更为创造性的作品，悬臂支架不仅在力学上成为可能，还能使使用者获得一种更有弹性的舒适感，更重要的是它创造了一种新的木椅形式。弯木技术所产生的家具适应人体，富有弹性，同时又能创造新的美学。

 

1933年 可迭放木凳（stacking stool）Aalto在弯木技术上实验而呈现出来的成果，原本是1927-35年为Viipuri Library所设计。

 

这种简朴及实用性的量产（much-imitatde）设计已超越了当时一般的凳子，现仍被Artek公司制造。

 

Finn Juhl （芬·尤尔）

 

Finn Juhl(1912-1989)战后斯堪地那维亚第二代设计师的代表。其在第一代设计师的影响下，仍致力于传统自然材料在创造各 种新型的现代家具上的探索性实践。在40年代，打破了传统家具的设计风格，并重新塑造了丹麦式家具设计风格。

 

回顾现代设计的脚步，经过材料革命与技术革新的刺激，美术工艺运动、新艺术、德 意志工作连盟、新装饰主义、等相继开花，为19世纪后期与20世纪前期带来多样的概念与不同风格的造形。1930到40年代美国工业设计师这行业的确立（1944年美 国工业设计师协会成立），开始将企业与设计者紧紧的缚在一起。生活现代化的追逐 将我们带入一个前所未有的物质豊富的世界。设计（Design）随着时代不断向前进， 永远是产业的好助手和新时代新生活的提案者。

 

在设计产品的考虑，无外乎形状、颜色、感觉。形状展现产品的风格与精神；颜色付予产品外衣；带给人们心里各自不同的是感触及觉悟。此三个重点把握住，相信一件成功的作品于是产生。Scandinavian的产品，不断的吸引着世人的眼光与注意力，北欧地区的优美，超凡脱俗，显示出其设计之不同凡响，特立独行的味道。对传统的尊重，对手工艺品质的推崇，及对人的因素的关注，不断形成属于Scandinavian现代设计发展中不断的生命力，也使得这许许多多的作品永恒而深植人心。

 

然而，在即将进入21世纪的年代，设计师品牌和企业识别也渐次沈寂，两个世界博览会的中止似乎暗示我们现代设计已经走到转变的路口。环境污染的问题该如何、产品 安全的问题该如何、社会责任的问题该如何等等，设计者再不藏在产业的背后继续无视于设计对社会的影响。设计这个专业已经到了反省的时候。Scandinavian是一个适当的代名词，以人为出发点，尊重生命，重视生活质量。由此为北欧家具赢得了世界范围的口碑和信任。

 

北欧家具人性化发展历程

 

上世纪年代，北欧家具又产生了一次新的飞跃，其朴素而有机的形态以及自然的色彩与质感再一次受到人们的普遍欢迎。丹麦家具设计师汉斯维格纳是最重要的设计师之一。维格纳本人是位手艺高超的木匠。

他的设计极少有功能主义者们常用的生硬的棱角，转角处都处理成圆滑的曲线，使人感觉得优雅而亲近。东方家具高雅质朴的造型在他的作品中时有影响，他曾设计过具有明式家具特征的系列中国椅。北欧家具设计就大体而言，是属于功能主义的，但它又不象功能主义那样严格和教条。它与功能主义的不同之处在于：它显示了对手工艺传统和天然材料的尊重与偏爱：它在形式上更为柔和与有机，因而富有浓厚的人情味；它具有强烈的民族特色，与推崇标准化生产的功能主义的国际风格大不相同。在设计史上，人们把形式较为自由的北欧风格划归到有机现代主义当中。事实上，有机现代主义与北欧风格又存在着一定程度的区别。有机现代主义主要盛行于第二次世界大战后的美国。这一时期，西方世界由于经受了战争的摧残，物质匮乏，以经济耐用为原则的功能主义被广泛接受并获得很大发展。到了四十年代中期，功能主义已逐渐包括了许多风格上的变化，这些变化离开了包豪斯几何形式和机器语言美学，人们抱怨功能主义刻板，冷漠的设计。

 

而有机现代主义正是在这种情形下应运而生。一九三七年至一九四九年间，以纽约现代艺术博物馆为中心，举办了系列设计竞赛，举办者希望通过这种活动来推广现代主义在美国设计界的影响，并为竞赛制定了一系列功能主义的标准。这些标准包括：产品的设计要适合于它的目的性，适合于所用的材料，适合于生产工艺以及形式服从功能等等。符合这些标准的设计称为优良设计，设计竞赛促进了一种具有自然形式的现代设计风格的出现，被誉为有机现代主义。家具的有机设计概念，最早始于年在纽约现代艺术博物馆中举办的一次题为家庭陈设中的有机设计展览，在由当时美国工业设计部主任埃略特诺伊斯主持的这次展览上，查尔斯伊姆斯和埃罗沙里宁合作设计的椅子系列获得了头奖。这是一组用胶合板模压成型的椅子。椅子的造型根据不同场合人体坐姿的不同，做成双向曲面的形状，一改过去已有的单向弯曲，创造了三维曲面，并使用了一种前无古人的橡胶连接件，有效地连接胶合板构件的软构件这两项创新对以后的家具设计影响很大，成为世界范围内普遍采用的手法。展览的主办者是这样评价的：一个设计，当它整体中的各部分能根据结构、材料和使用目的很和谐地组织在一起时就可以称作有机的。

 

北欧家具就是在百年传统中从单纯的家具设计功能主义向更实用更工业化却依旧充分考虑自然材料的适用性稳步探索发展。

 

 

世界家具发展史之北欧家具有机现代主义

 

有机现代主义是二战后到20世纪60年代，流行于斯堪地那维亚国家、美国和意大利等国的一种现代设计风格，它是对现代主义的继承和发展。这种风格在造型常常体现出“有机”的自由形态,而不是刻板、冰冷的几何形,无论是在生理还是心理上给使用者以舒适的感受，而与此同时这些有机造型的设计往往又适合于大规模生产。这标志着现代主义的发展已突破了正统的包豪斯风格而开始走向“软化”。这种“软化”趋势是与斯堪地那维亚设计联系在一起的,被称为“有机现代主义”。

 

追溯世界家具发展史，从中世纪以后，西方家具设计的发展大致经历了古典主义时期（其中包括了文艺复兴时期古典式、巴洛克式和洛可可式）、现代主义时期和后现代主义时期三个阶段。而从现代主义到后现代主义及其以后又出现了结构主义、解构主义、高技派、高情感派、新现代主义等流派，家具的风格日趋多样化。北欧风格与有机现代主义正是介于现代主义与后现代主义之间的设计潮流。它的出现是对现代主义过于理性和刻板的设计风格的一种扬弃，同时也为后出现的后现代主义的发展提供了思路，在世界家具发展史上具有其特定的地位。

 

北欧是指地处欧洲北部的五个国家，即丹麦、瑞典、芬兰、挪威和冰岛。北欧国家由于地理位置的原因，与外界相对隔绝，而且没有受到工业革命的强烈冲击，工业化进程十分缓慢，在这样的背景下，北欧家具的手工艺传统非常盛行。到了二十世纪初期，现代产业终于在北欧确立，欧洲大陆的现代主义设计运动影响北欧的设计哲学。

 

博览会将功能主义的设计观迅速传播到北欧各个国家。但是，早期功能主义者们严格的几何形式和钢管金属家具并未获得北欧设计师们的青睐，他们一方面吸收了功能主义讲究实用、经济、舒适的法则；同时又发展了传统家具设计中富于人情味的风格，形成了所谓软性家具设计风格。丹麦家具设计师凯尔柯林特是丹麦现代设计学派的开山鼻祖。他曾潜心研究功能主义，十分尊重材料本身的特点和手工艺传统，并善于吸收不同文化和不同历史阶段的精华，创造了一种接近自然的设计语言。这些都构成了北欧风格的主要特征。瑞典、芬兰的设计师也发展了这种风格，他们的成就，越出了国界，在国际上产生了广泛的影响，并预示了有机现代主义某些特征。

 

在北欧，有机现代主义的著名的代表人物是阿尔瓦·阿尔托，在美国以沙里宁为代表，在意大利则以尼佐里著称。以“有机”设计的代表作--20世纪50-60年代由沙里宁设计的“胎”椅及“郁金香”椅为例：“胎”椅是1946年设计的,采用玻璃纤维增强塑料模压成型,覆以软性织物。“郁金香”椅设计于1957年,采用了塑料和铝两种材料。由于圆足的特点,不会压坏地面。这些形式是仔细考虑了生产技术和人体姿势才获得的,并不是故作离奇,它们的自由形式是其功能的产物,并与某种新材料、新技术联系在一起。正如沙里宁自己所说的,如果批量生产的家具要忠于工业时代的精神,它们“就决不能去追求离奇”。

 

北欧风格家具百年发展历程

 

北欧家具从纯手工到机器工业生产经历了艰难但显著的革新过程，美丽更好实用，永远是北欧家具风靡全球的秘诀，家具制造凡是舍弃了应有的质量坚持，则丧失的只能是未来，北欧风格家具在新材料的选择和设计技巧的提高上都完美的领先了市场一大步。

 

中世纪里，北欧家具以采用歌德式早期之平雕尖拱和动物装饰为主，十六世纪因受荷兰及德意志影响，多采用框架和雕刻镶板结构，文艺复兴时期表现于半柱像和交错之耳形装饰上，十八世纪北欧家具由巴洛克风格推进至洛可可风格，洛可可式家具的发展是较为严谨，在设计型式上，它以朴实的线条和简洁著称，外型庄重，而且富于典雅的感觉，它以英国家具造型为其原始设计根源，这种倾向毋宁是北欧民族性崇尚实用而忽视虚饰的强烈表现，亦为未来北欧家具的光荣成就奠下根基。

 

30年代，斯堪地那维亚诸国在传统手工艺基础上逐渐形成了自己独特的现代设计风格，强调自然性、功能与人情兼备、以家具等传统产品为主的『家庭风格』，产生了广泛的影响。

 

二次大战以后，斯堪地那维亚的设计在保持其基本特色的前提下，向着更符合工业化生产和探索功能、技术与美学大胆创新的方向继续前进，此时的现代家具设计已形成一个与美国及意大利并驾齐驱的设计阵营。此时的家具设计以丹麦最为突出。

 

1940到1950年之间，Alvar Aalto革新木制凳子及桌具只是一个开端。丹麦的柚木风格发展，几位带头设计师：Hans Wegner，Finn Juhl，Arne Jacobsen，Peter Hvidt，Borge Mogensen，及其它设计师，均使得世人的眼光注意到他们身上。木材本身呈现在边缘、角落、以及流畅的弯曲，无疑都是这设计的整体部份。

 

以机器制造产品并没有被人们忽略，而后的斯堪地那维亚，像Eero Aarnio，Poul Kjaerholm和Verner Panton均利用机器设备完成设计的工作。而Yrjo Kukkapuro , Jorn Utzon ,及Steen Ostergaard亦是。机器的出现逐渐改变传统的斯堪地那维亚设计---使得设计更具机能及值得信赖。

 

另外，材质的改变也是其中之一。如同柚木一般，斯堪地那维亚的家具进入一个完全不同的世界─不是回归包豪斯的浓厚传统钢制品，而是进入塑料模具成型、玻璃纤维及铁丝线的领域，不断呈现在世人眼前的是其清新脱俗，而又以人的机能为出发点的完美作品。

 

以后我们会重点，分期介绍北欧风格家具的几个代表人物。

 

家具首先要具有可使用性，只有具有使用价值的家具才有被生产的价值，其次才是观赏性，中国破坏性的开采和肆意妄为的生产方式不仅让中国家具在国际舞台上无法占据一席之地，更对今后的发展造成不可估量的损失。

 

斯堪地那维亚地区包括了北欧的丹麦、芬兰、瑞典、挪威和冰岛各国。虽然这些国家由于政治、文化、语言和传统的不同而有所差异，但其相近的工业化进程以及对待传统与现代的共同态度，使它们又保持了做为地区和文化的统一体，并走出了一条独特的、富有人情味的现代]计发展之路。

 

19世纪后期发展起来的民族主义思想和比较缓慢的工业化进程，形成了斯堪地那维亚地区特殊的社会历史观和美学理论，也影响了他们未来观的形成。他们认为传统是发展的基础，他们还将本土精神与传统道德相连系，信奉设计是一种社会价值观的结果，艺术是手工艺者透过创造性的过程去呈现。因此优良设计联系着一系列的社会责任，即艺术可成为社会改良的传播工具。斯堪地那维亚国家正是在这些思想的基础上逐渐建立起独具一格的现代家具设计原则，表现出对家具形式和装饰的节制，对传统价值的尊重，展家具制作上对自然材料的偏爱和对手工艺的推崇，在寻求功能与美学的和谐整体中，既大胆尝试新的可能又保持了传统的人文精神。

 

斯堪地那维亚的家具设计师们并不竭力强调工业化物质的影响作用，而是在寻求合理的功能关系和适于批量生产的家具设计原则基础上，充分保留了对传统和自然材料的尊重，因而被称为人性化的功能主义。

 

斯堪地那维亚家具在满足批量生产的基础上最大维持了环保的概念，可以说北欧风格家具和制作工艺会代代流传，依靠的就是他们对自身木材资源极具保护意识，这样的家具生产才具有生命力和传承性。

 

北欧家具的斯堪地那维亚风格 Scandianavia Style

 

前面几篇文章重点探讨了北欧家具的渊源和发展经历，特别是丹麦家具在其发展过程中风格的形成和两大代表人物。下面从北欧斯堪地那维亚家具风格我们可以窥见北欧家具隽永的美丽。

 

半世纪以前的设计家和建筑师会因为要产生一种能代表当代风格的需求而有所激励,而今日的设计师们却陷于为数众多的过去和现代文化风格之中,今天社会大众所需要的产品反应了这个时代的分裂性,品味多元化和风格多变的特性。基于此种观念,本报告在描述和解释过去的斯堪地那维亚的主要设计风格，希望藉此数据可激励不断在追求新视觉灵感的自我。

 

随大众通讯系统的发展和日常生活中日以俱增的传播媒体出现,不仅意味着更多的人们可以参考斯堪地那维亚这种风格的探究活动,更意味着这些风格可以借着媒体更迅速,更频繁的出现在人们的眼前 。

 

今日的消费者总是不停的在追求某些”特异性”,包括我们周遭生活中的各种事物产品,这也同时决定了消费者生活型态的特色。北欧家具人性化的生活意识，高质量的家具材料，使得北欧家具在品味人士里有着高评价的口碑，这正是我们观摩与参考的绝佳对象。自从IKEA 及IDEA两家北欧家具进驻台湾以来，前者为瑞典，后者为丹麦，国人对北欧家具的概念特别深刻。 强调创造温暖色彩的家是北欧家具的重点风格，因此山毛榉、编织布、斑驳色调的陶制品、草编物为主要材质，加上北欧森林里有特别家具用的木材， 天然资源不虞匮乏下，北欧家具呈现多元及环保概念。

 

在北欧家具百年发展史中，很多关键因素对其发展到目前的状态起到了决定性的作用，北欧人对传统的尊重也是北欧家具优质可信的关键因素之一。